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        经过一番波折，大卫和近视眼女人返回了城市，但在正式回归日常生活之前，为了表示两个人的平等——就好像瘸腿男人以前都试图寻找瘸腿女人，最后没有成功，于是就故意把自己的鼻子弄出鼻血，找了一个流鼻血女人，结成伴侣，现在大卫和近视眼女人也“需要”如此。所以……大卫需要把自己弄瞎。

        这就是大卫索要牛排刀的原因，他即将自残。

        按照“龙虾”剧本，结局停留在一个瞬间：

        大卫试图戳伤眼睛，但还没有下手；近视眼女人则看向窗外，暗示着她其实没有完全失明，这也将成为另外一种暗喻——大卫依旧是那个为了爱情而飞蛾扑火的存在；而近视眼女人则是那个食物链顶端的真正高手。

        但经过讨论与调整，蓝礼和欧格斯达成共识，如果大卫停留在即将下手的时刻，如此模棱两可的状态可以开放无数可能，可是，对于改编之后的故事来说却是严重伤害：

        一方面，无法展现出大卫的飞蛾扑火，虽然原本停留在迟疑瞬间，也依旧能够展现出人类在紧要关头依旧是自私自利的本质，但如此层面就显得太过浅显，不如大卫真的完成自残所带来的社会隐喻残忍——纯真之人终究被毁灭，社会冰冷终究无法阻挡，就连爱情的火焰都彻底消亡，这也脱离了“彼此爱情需要共同点”如此单一层面的深意，赋予了故事更加深刻的社会反思。

        另一方面，无法展现极致的绝望，从酒店到森林再到社会，所有希望全部都伴随着大卫的自残而被全部掐灭，最为讽刺的是，大卫以为自己成就了爱情，但事实却是他亲手毁掉了最后希望，而他的天真也在鲜血之中成为一个笑话与讽刺。

        最重要的是，无法挑战整部电影里的爱情观——那些假装有爱情的，安然无恙；那些假装没有爱情的，遍体鳞伤；而那些真正拥有爱情的，灭顶之灾，这才是欧格斯最初构建整个“乌托邦”故事的核心奥义，最终以大卫的鲜血淋漓来成就。

        修改结局之后，蓝礼的表演自然也就需要做出些许调整：那些细节，不是暗示观众他已经做好了准备，而是真正展现出他内心的决绝。

        那些犹豫、那些迟疑、那些彷徨……虽然短暂，却真实呈现出大卫的心理挣扎，然后，他做出了选择。

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